На недоступной высоте
Хранит базальтовая башня
Цветные подписи всех тех,
Кто на неё влезал бесстрашно.У экзотических Столбов
Такая формула есть: Эмма
Плюс Глеб равняется любовь –
Нова, как вечность, эта тема.На вековом таймырском льду,
Который тает раз в столетье,
Я надпись милую найду:
Здесь побывали Света, Петя.Там, где пехота не пройдёт,
Не проберутся и танкисты,
До тех высот,
До тех широт
Дойдут товарищи туристы!
(Николай Глазков)
Порой где-либо услышанные или прочитанные слова сразу (или же погодя) достают из памяти картинку когда-то увиденного – как зримую иллюстрацию этих самых слов.
Именно так и произошло, когда, читая интервью, я наткнулась на это высказывание:
Сегодняшние работы, когда мы их помещаем в контекст многовековой истории, тоже приобретают другие значения. (Мануэль Борха-Вильель, директор мадридского Центра искусства королевы Софии)
Выставка декора стола «Во вкусе умной старины». Музей Тропинина, Москва, 2018
Немного о футуризме, футуристах и Новом годе 1915 и 1917
Объявление в газете «Вперёд» № 234, 1917. Источник
Перед витринами каша:
Люди вежливо давят бока,
По-детски смеются взрослые,
Серьёзны притихшие дети,
Какой-то младенец внизу
Ползает, мажет ладошкой по стёклам.У витрины магазина Дациаро. Москва, Кузнецкий Мост, 13
Кацукава Сюнсё (1743-1793). Куртизанка со своими камуро на прогулке; вертикальный свиток; шёлк, краски; ГМИИ, Москва
«…Жить лишь дарованным тебе мгновением, наслаждаться, любуясь луной, цветением вишен, осенними листьями клёнов, петь песни, пить вино и развлекаться, ничуть не заботясь о нищете, вызывающе глядящей нам в лицо, бездумно отдаваться потоку, подобно тыкве, бесстрастно влекомой течением реки. Это то, что мы называем укиё», – так говорили горожане новой столицы Эдо (с 1714) и старой – Киото. Читать далее
Очередной экономический подъём в Японии в сер. XVII в. – и в годы Гэнроку (1688–1709) пышным цветом расцвела культура, отвечающая запросам и потребностям городского населения: культура «весёлых кварталов».
Исода Корюсай (1735-?).* Хаяма из дома Асахимару
Лист из серии «Образцы новогодних нарядов для молодых женщин из ‘весёлых кварталов'»; бумага, цветная ксилография; Токийский национальный музей
Почти все работы серии «Образцы новогодних нарядов для молодых женщин из ‘весёлых кварталов'» (более 120) созданы Исодой Корюсаем между 1775 и нач. 1780-х; далее над серией работал Тории Киёнага.
Читать далее
Суконное с витрины покрывало
Откинули — и кружево предстало
Узорное, в воздушных пузырьках.
Подобье то ли пены, то ли снега.
И к воздуху семнадцатого века
Припали мы на согнутых руках.
Рембрандт ван Рейн. Портрет Петронеллы Бёйс, 1635.* Фото: Christie’s. Источник
В воспоминаниях Ивана Бунина упоминаются «слепые лирники»: «…возле бывшей «Праги», сидят и, напоминая о юге, дерут свои стихиры слепые лирники…».
Образ такого лирника сохранился в этюде Михаила Врубеля конца XIX в. Непривычный (для дня сегодняшнего) музыкальный инструмент в руках лирника получил распространение в России в XVII в., когда его освоили нищие и слепые бродяги, «калики перехожие», исполнявшие под его звуки исторические песни, баллады, духовные стихи.
Что за инструмент, читаем дальше.
М.А. Врубель. Крестьянин-лирник. Этюд костюмного класса, 1881; тушь, бумага, перо; ГРМ, СПб
В студенческой столовойВвели обычай новый:Пластинки запустили,Чтоб люди не грустилиНад рыжими подливками,Над чайными опивками.Салат под майонезомОзвучен полонезом,А венский вальс весенний —Приправа для пельменей.Под бодрый марш-фокстротМы пили свой компот.
А вечером в танцзалеПластинки вновь звучали,Но в звуках полонезаБыл привкус майонеза,Но клавиши и струныРефлекс будили слюнный.Под бодрый марш-фокстротХотелось пить компот.
Как странно порой оглянуться назад,
Как странно увидеть, какими мы были,
Какой обступал нас тогда Ленинград,
Какие трамваи и автомобили!
Ленинград. На Невском проспекте (фото 1951)
Узелки на память 